Ton Sous-verre "De Stijl"
Dans ma série des sous-verres, voici un cadeau pour toi, fourni avec son coffret, d'inspiration "De Stijl". Ce petit site apporte quelques informations complémentaires ; en somme c'est mon premier cadeau "augmenté" avec son coffret interactif qui ouvre directement ce site :)
Cette fois j'ai augmenté la taille du sous-verre, il peut faire office de dessous de bouteille (et il y a 3 couches de vernis sur les cases blanches, ça résistera à la goutte de vin qui coule le long de la bouteille...). À propos des cases blanches, je les ai peintes au couteau, pour donner une légère texture. Le reste de l'objet a deux couches de vernis, et le coffret une couche.
Si jamais tu veux convertir le coffret pour y mettre autre chose, tu peux enlever la déco PastelMat et le support central qui sont collés au double-face. La planche de centrage, elle, est collée au fond, mais avec 4 petits points de colle seulement, tu devrais pouvoir forcer pour l'enlever.
On pourra discuter des quelques informations de ce site si tu veux, ou de ce que j'ai voulu dire avec ce tableau :)
En quoi c’est du Mondrian
- Vocabulaire commun
- Abstraction
- Structure
- Asymétrie équilibrée
En quoi ce n’est pas du Mondrian
- Lignes brisées
- Remplissage exagéré
- Ligne oblique (hommage à Malevitch)
Le mouvement "De Stijl"
Le vocabulaire de Mondrian
- Lignes droites (= forces directionnelles)
- Orientation horizontale / verticale (opposition fondamentale terre/rayon solaire selon le théosophe MHJ Schoenmaekers, ou opposition matériel/spirituel)
- Rectangles / carrés
- Absence de diagonales
- 3 couleurs primaires
- Blanc, noir (gris)
- Grille asymétrique, variation de l’épaisseur des traits
- Équilibre visuel sans symétrie (harmonie de contrastes)
- Rapports proportionnels entre surfaces
- Tension visuelle
Exemples d'équilibre interne dynamique chez Mondrian :
Un triangle équilatéral est créé à l'intérieur du carré de la toile par l'équilibre des trois zones de couleur qui la bordent : le rouge en bas à droite, le bleu juste en dessous du milieu à gauche et le coin jaune et noir en haut à droite. Le format carré de la toile confère une impression de stabilité générale, tandis que le triangle implicite s'incline vers la droite, créant ainsi un équilibre interne dynamique.
Dans le deuxième exemple, la composition avec rouge, bleu, jaune et noir (1929) présente un équilibre asymétrique mais harmonieux autour d'un carré en bas à droite. Trois rectangles colorés entourent ce carré : un carré rouge en haut à gauche s'unit au rectangle jaune en dessous et au rectangle bleu à droite pour former un autre triangle implicite.
Dans les deux compositions, en réponse aux différentes « poids » visuels des trois couleurs primaires, les rectangles jaune pâle sont associés à un rectangle noir afin d'équilibrer la puissance visuelle du rouge et du bleu foncé.
